Sutradara Dan Da Dan tidak pernah ingin animenya bersaing dengan Manga

Meskipun musim anime musim dingin sedang berlangsung, sebagian besar penggemar anime masih mendapatkan hasil maksimal dari rangkaian acara tahun lalu—yang paling penting di antaranya adalah anime yang mendapat suara pertama tahun ini. Dan Da Dan. Segera setelah akhir musim cliffhanger, studio animasi Science Saru mengungkapkan bahwa para penggemar tidak perlu menahan nafas lama-lama, karena musim kedua akan tayang perdana pada Juli 2025.

Untuk menenangkan orang-orang saat mereka mempertimbangkan untuk membaca manga selanjutnya, io9 berbicara dengan sutradara Fuga Yamashiro untuk memilih pemikirannya tentang tantangan adaptasi anime, kisah cinta Momo Ayase dan Okarun yang mulai berkembang, dan bagaimana dia dan timnya membawa manga aneh Yukinobu Tatsu yang sedang berlangsung ke dalam cerita. kehidupan.

Isaiah Colbert, io9: Adaptasi anime sering kali hanya berupa rekreasi panel manga satu-untuk-satu daripada mengambil risiko selain menjadi salinan persis dari materi sumbernya. Apa prinsip panduan Anda dalam mengarahkan Dan Da Dan?

Fuga Yamashiro: Saya ingin menghindari anime dibandingkan dengan manga, jadi saya mencoba membangunnya kembali Dan Da Dan dengan pendekatan yang berbeda dari manga bila memungkinkan. Maksud saya, membuat animasi adalah proses berkelompok, jadi saya selalu berusaha mengubah bidang yang kami mainkan, agar tidak mengubahnya menjadi kontes “yang memiliki seni lebih baik”. Namun pada saat yang sama, kesan yang diberikan manga itu penting, jadi saya berusaha menangkap panel-panel yang berpengaruh dari manga yang saya asumsikan ingin dilihat semua orang—panel yang sangat keren, penyebarannya, dll.

io9: Apa momen favoritmu ketika menyimpang dari manga untuk membuat adegan/perubahan tambahan di anime?

Yamashiro: Menurut saya dasarnya adalah manga, tetapi banyak gaya dan teknik yang digunakan eksklusif untuk media anime. Saya tidak mengubah ini hanya karena saya ingin mengubah sesuatu, melainkan karena manga dan anime adalah media yang berbeda. Anda perlu menerjemahkan apa yang digambarkan dalam manga ke dalam bentuk anime untuk memberikan kesan yang sama kepada pembaca manga kepada pemirsa anime. Anime berbeda dari manga, yang dapat Anda baca sesuai keinginan Anda, karena setiap frame diberi jangka waktu tertentu. Jadi saya menaruh banyak perhatian pada detail dan menyesuaikan hal-hal seperlunya agar tetap sesuai dengan ide Dan Da Dan yang dimiliki pembaca manga.

io9: Urutan favorit Anda untuk dianimasikan Dan Da Dandan mengapa?

Yamashiro: Adegan kejar-kejaran kepiting di episode empat. Ini benar-benar mencerminkan kebebasan dan energi animasi, dan juga menandai pertama kalinya Momo dan Okarun bekerja sama dari sudut pandang yang dramatis. Mereka berada dalam harmoni yang sempurna untuk pertama kalinya, melengkapi unit teman. Ada katarsis nyata dalam drama itu, dan sangat terkait dengan energi di layar. Banyak upaya yang dilakukan dalam segala hal—drama manusia, visual, dan musik—dan itu terasa dramatis, tetapi juga optimis. Suasana yang saya tuju Dan Da Danhubungan Momo dan Okarun di episode 1-4, semuanya tersaring dalam adegan dimana mereka bekerja sama.

Ngomong-ngomong, sebelum mereka lepas landas, Okarun meraih tangan Momo dan membantunya berdiri. Ini tidak seharusnya bersifat komedi, melainkan ini menandai pertama kalinya mereka sengaja menyentuh satu sama lain. Mereka tidak terlalu menyadarinya, tapi ini hampir seperti jabat tangan. Menurutku itu sangat dramatis dan keren.

io9: Dan Da Dan menonjol karena pendekatan pembuat film dalam membingkai dan menggambarkan aksi melalui adegan sudut pandang orang pertama atau penjahat di luar bingkai. Dari manakah arah itu berasal? Apakah ini hasil dari menonjolkan diri dari orang-orang sezaman Anda dengan karya-karya yang mengadaptasi, atau sekadar mengambil inspirasi dari pendekatan penceritaan medium yang berbeda?

Yamashiro: Saya berharap memiliki visual dan adegan dengan arahan nyata, bukan hanya boneka kertas sederhana di layar. Adapun alasan mengapa kamera sering kali berada pada ketinggian manusia dan tidak terlalu tinggi, adalah untuk membuat penonton merasa seperti berada di sana bersama karakternya. Saya ingin membuat Anda merasa seperti sedang tertawa, berbicara, atau merasa takut bersama mereka.

Tidak ada episode atau adegan yang tidak ada gunanya, tidak ada drama atau apapun. Pikiranku adalah meskipun sesuatu tidak terlihat super gaya, seseorang di suatu tempat selalu mengalami perkembangan dramatis, dan perasaan karakter tersebut selalu cair dan berubah, jadi aku mencoba menangkapnya dalam visual. Saya ingin menggambarkan perubahan perasaan yang terjadi saat orang berkomunikasi—bukan sekadar percakapan biasa saja.

Menurut saya, pengembangan karakter, cara emosi karakter berkembang, lebih penting daripada tindakan di dalamnya Dan Da Danjadi saya benar-benar mencoba memastikan semua detail kecil terekam di layar. Perlambatan tempo dalam adegan-adegan yang penuh dialog memang disengaja—saya ingin membuatnya terasa berbeda, membuatnya menonjol.

io9: Bagian apa yang paling menantang dalam membawakan Dan Da Dan hidup melalui animasi?

Yamashiro: Saya ingin menghindari membuat visual yang tidak memiliki tujuan khusus jika memungkinkan. Visual dibuat untuk mengekspresikan sesuatu—lebih dari apa pun, saya ingin menghindari menambahkan sesuatu hanya karena itu keren, karena terasa enak, atau karena itu akan berfungsi sebagai pengganti sementara untuk menyatukan segala sesuatunya. Saya memikirkan cara terbaik untuk mengekspresikan situasi dan perasaan karakter, serta perubahan emosi sepanjang adegan, dan mencoba untuk hanya menyusun adegan dengan visual yang benar-benar dirasa perlu.

Saya berpikir, “Mengapa gambar ini diperlukan?” sebelum menambahkan sesuatu. Saya rasa saya tidak benar-benar berhasil, namun disitulah jiwa saya berada, dimana cita-cita saya ketika sedang mengerjakan sebuah proyek. Saya ingin membuat sesuatu yang dirancang dengan baik, indah, dan sangat halus.

io9: Di Dan Da Dan wawancara pemutaran teater, Anda menyebutkan bahwa Anda memiliki buku catatan yang berisi pemblokiran dan pembingkaian untuk Anda rujuk kembali dengan pembingkaian dan pemblokiran yang berbeda saat mengerjakan acara tersebut. Apakah Anda sering merujuknya kembali sebagai kitab suci untuk penyutradaraan Dan Da Dan? Apakah ide pembingkaian Anda berasal dari sutradara yang pernah Anda lihat di anime atau film lain, atau apakah Anda memunculkan ide tersebut secara spontan dan menuliskannya saat ide tersebut muncul di benak Anda?

Yamashiro: Buku catatanku sebagian besar untuk belajarku sendiri. Saya menggunakannya untuk mencatat teknik penyutradaraan apa dan apa yang digunakan sutradara visual dan pencipta visual dalam karya mereka, sehingga saya dapat menganalisisnya. Hal ini berlaku untuk film apa pun, media apa pun, namun ada sesuatu yang ingin disampaikan oleh pembuatnya dalam sebuah proyek atau adegan individu. Selalu ada maksud atau tujuan dari sisi produksi. Saya suka mencari tahu apa itu, memecahkan teka-teki dan menganalisisnya.

Arahannya sungguh menarik, lho? Mengubah waktu munculnya informasi, atau bahkan sedikit pengambilan gambar, dapat mengubah kesan pemandangan secara total. Itu membuatku merasa mungkin sihir itu nyata. Saya masih pemula, jadi saya merasa perlu melihat apa yang telah dilakukan oleh para sutradara hebat sebelum saya dan mengambil inspirasi dari mereka, mengambil ide-ide berbeda dan menggabungkannya ke dalam cara-cara baru. Saya sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa teknik-teknik ini ‘disublimasikan’ ke dalam proyek, daripada berhenti di parodi.

io9: Yukinobu Tatsu mengungkapkan bahwa dia membaca manga shojo untuk menginformasikan bagaimana dia melakukan pendekatan Dan Da Danromansa antara Okarun dan Momo Ayase. Memiliki Dan Da Dan tim animasi harus melalui rutinitas serupa dalam meneliti serial romansa untuk mendapatkan ide lebih lanjut untuk menonjolkan romansa berikutnya dalam pertunjukan?

Yamashiro: Saya tidak terlalu memikirkan manga shojo, tetapi untuk adegan romantis, saya berusaha sekuat tenaga untuk membuatnya terasa natural dan realistis.

Mengenai tempo, tayangan umumnya sekitar 1,25x kecepatan anime normal. Saya mencoba untuk tidak menambahkan jeda di mana pun. Namun, dengan adegan romantis, di mana kita melihat perasaan batin para karakter, atau adegan di mana karakter sendirian, saya memastikan untuk menambahkan jeda yang tepat di sana. Saya pikir variasi tempo dapat memberikan efek yang besar pada orang-orang, yaitu perasaan “celah” antar ekstrem.

Saya rasa mungkin akan mudah dimengerti jika melihat adegan dengan gitar klasik di episode lima. Bukankah itu terasa berbeda dari sebelumnya? Okarun dan Momo sadar satu sama lain di sini—mereka pasti merasakan emosi yang berbeda dari biasanya. Saya ingin penonton merasakan emosi tersebut melalui mereka.

io9: Apa yang telah Anda pelajari dari mengerjakan proyek anime lain yang telah membantu Anda dalam penyutradaraan Dan Da Dan?

Yamashiro: Saya mencoba memasukkan semua yang telah saya pelajari sejauh ini ke dalam proyek ini. Saya menjabat sebagai asisten sutradara Masaaki Yuasa (Manusia Iblis Crybaby, Ping Pong Animasinya, Jauhkan Tanganmu Eizouken!) untuk waktu yang lama, dan menurut saya hal itu berdampak besar pada cara saya berpikir tentang proyek dan cara saya bekerja. Saya rasa saya tidak akan ada saat ini tanpa pengalaman itu, dan saya sangat menghargainya.

Semua 12 episode Dan Da Dan sedang streaming di Crunchyroll, Hulu, dan Netflix, dan musim kedua akan segera hadir.

Ingin lebih banyak berita io9? Lihat kapan rilis terbaru Marvel, Star Wars, dan Star Trek, apa selanjutnya untuk DC Universe di film dan TV, dan semua yang perlu Anda ketahui tentang masa depan Doctor Who.